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不管是练习毛笔字还是钢笔字，总是要选一本字帖对吧，很多笔友问我，什么字帖好，其实这个问题我一般都不喜欢回答，或者不回答，原因是，我觉得吧，每个人对钢笔字审美喜好肯定是不一样的，我也没法将我个人的喜好做一个笼统的指引，再者，我个人其实没有很系统的练习钢笔字，钢笔字帖更是看的少之又少，看的多半是古人的毛笔字帖，所以在这个问题上，并不是很有发言权。前面的文章我也提到了，字帖是“宜古不易今”，但是在练习钢笔字的时候，很多人觉得古代的毛笔书法确实比较难以掌握/揣摩，尤其是对于一个钢笔书法初学者来说，因为我也不能一味的推荐新人去看王羲之，颜真卿，柳公权，或者赵孟云云，还是得提供一些让初学者更容易把握的字帖。
今天我就怎么选择字帖这个问题，浅谈一下个人的观点。一家之言，还望指正哈。
1楷书描红，字帖首要工整
既然是描红，一般都是针对楷书来说吧，就我个人的看法，钢笔书法初学者描红最好是无脑描，就是不要心里太多想法，尽可能的跟字帖保持%模仿就可以了，不要想七想八，说这个字看起来好奇怪，那个字看起来好丑之类的，想多无益。因为这个描红的作用主要有两点，第一是熟悉一些字的基本写法，改掉自己以往写字的坏习惯，走出自己书写的安全期，刚开始描红肯定怎么写都难受；第二主要是为了稳固手部力量，使得笔画不再歪歪扭扭，做到基本的横平竖直。这个过程只是一个机械的大量重复训练的过程，我个人认为，是无需太多思考的。只要找到一本规整的清晰的楷书字帖，均可。哪怕是最近颇受鄙夷的庞中华的字帖，也无妨，虽然庞中华的字比较死板，但是笔画基本清晰，对于一些初学者也算够用了。
2初学行书，字帖笔画要完整
现在越来也多的人，不喜欢从楷书练起，都想直接从行书开始，这种想法呢，我也能理解，毕竟我自己也是一个基本上只写行书的人。但是对于一些初学者来说，希望你们在选择字帖的时候，哪怕是行书，也要选择一些比较工整，笔画比较完整的行书字帖。一般我都是推荐田英章什么的，田英章的也算是硬笔书法大家了，为啥他的字帖现在市面上最火？无非是字帖相对更加工整，更符合法度，当然，符合法度的东西，在有些眼里总觉得规整有余，个性不足，这个就见仁见智。比如下面这个是田英章的行书，我们先不谈好看与否，起码每个笔画都很完整，结构也比较规范，虽然看起来不是那么的灵动，但是对于新手来说算是挺好的。
再看一张，这样就比较潦草，但是结构字形也还算OK，笔画走的都比较清楚。
后来有人推荐吴玉生的字帖，本来我扫了一眼，觉得他的字确实也不错的，并且个人风格会更加鲜明一些，不会太千篇一律，也是蛮合适的字帖，直到后来在知道别人练习这个字帖的时候，发现了一些问题，感觉这个字帖对于一些行书初学者来说，可能不太友好。这里稍微举两个例子。
比如这张，首先第一个利刀旁的处理，那个竖钩，吴玉生一般直接竖下去，不往回勾了，这种写法并无不妥，但是对于行书初学者来说，可能就不是太合适，这个竖到底要多长？为什么不勾？我是觉得，初学行书的时候，首先要学习的是笔画与笔画之间的连贯和运笔的思路，先不要做过多的笔画简化处理，不利于最字形的把握。那下面那个“支”的最后一个捺的处理，这种写法，也很正常，但是可能有些初学者就不明白为什么不是正常往下捺，这个就关系到运笔的思路。
我们再看第二张。这个“坠”也并无不妥，但是上面“队”的左右结构，与下面的“土”整体上下结构的组合，对初学者来说，是一个难点。尤其是这个字写的不是那么方正，略偏的样子。下面的那个“出”最后的一点，字帖直接笔势一回收尾，很多毛笔字帖都是这样，那是因为古代毛笔有一个从上到下的书写习惯，所以这么收尾可以直接顺势写下面的一个字，但是如果初学者不明白这个道理，这种收尾方式可能会掌握不到要点，或者说以后每个字都是这么收尾，就显得机械。
这里并不是说吴玉生的字不好，没有这个意思。只是说，对于行书的初学者来说，最好找一本，字形更加工整，笔画更加完整的“略传统”的字帖开始会更合适一些。
3再次强调，不要模棱两可
这一点前面的文章我已经强调很多次了，如果你在临摹行书的时候，突然对某个字的写法不是很清楚，都不知道人家笔画是怎么连起来的，务必一定以及肯定要先把长个字的楷书的写法弄清楚，尤其是繁体。比如这个“与”的繁体，这个字前面的文章我也多次提到，当你第一次看到这个字的时候，不要就看着字帖照葫芦画瓢，一定要自己首先搞清楚这个字的繁体的楷书是怎么写的，千万不要自己看人家随便拐几笔，也跟着拐几笔，不知道楷书的笔顺/走势，是没办法写好行书的，一定要弄清楚。
字帖的问题，其实没有太多可说的。
新手练习钢笔字的一些常见问题的系列文章，基本上就这么结束了，很多观点也是我的一家之言，肯定有欠缺的地方，还希望广大书法爱好者指正批评，同时对于我没有提到的内容，大家也可以留言，
