根据经验，采用以下学习方法，可以得到较好的学习效果。
一、临帖和摹帖
这既是正确学书之路的开端，又是正确学书方法中的根本点，必须坚信不疑，坚定不移。
摹帖和临帖各有所长，效果各异，姜夔《续书谱》中说:“临书易失古人位置，而多得古人笔意，摹书易得古人位置，而多失古人笔意，临书易进，摹书易忘。”其中的“笔意”即指笔法、笔势及线条意趣。
“临”的方法就是看着字帖，自已照着样子写。只要仔细地临，便容易掌握笔法笔意，从而把范本的精髓学到手。
“摹”的方法，就是用薄纸蒙在帖上，直接地描画。所以字形基本上不会走样，多摹几遍，有利于把握结构。
但摹书看不清笔法，“易失笔意”，虽然间架不错，但没有笔法，字就僵化。所以，初学者可以临、摹并用，相互补充。
二、通篇临习与逐个击破相结合
有人喜欢一开始就把同一个字写多遍，认为这样可以一举把这个字练好，然后举一反三。其实不然，因为在练字初期，这种机械重复的方法容易使人感觉麻木，产生厌倦情绪，影响写字兴趣；而兴趣受影响，则缺乏写字的主动性和积极性，当然就影响学习效果。
通篇临习的方法，就是选定了字帖之后，从头到尾通篇地临下去，一遍临完了再临第二遍。
这种方法会使自己产生一种“兴趣感”和“再写一遍”的念头，当然就会有好的学习效果了。
初期可以先通临几遍，培养手感；之后再从笔画由少到多的顺序，把每个字多临几遍逐个击破；待熟练到一定程度之后，再进行通临，以巩固效果。
三、每天两页
科学和经验都证明，任何事情都有一个由量变到质变的过程，练字也一样，写得太少，没有掌握，当然谈不上进步，而死硬机械地多写，疲倦了，效果也不好。
根据经验，楷书练字临帖，每天差不多应写满16开方格纸两页，值得注意的是，这两页必须是一次性连续写完的。这叫一定的量才能达到一定的效果，较佳的量达到较佳的效果。
四、循序渐进
学习书法，在勤学苦练的基础上，应有一个循序渐进的科学的方法。
第一，先正楷，后行草。
苏轼说:“真生行，行生草。真如立，行如行，草如走，未有未能立而能行，未能行而有走者也。”
这是说楷、行、草书三者犹是人的立、走、跑，如果人连站都不能站，怎么能走和跑呢？
如果没有楷书基础，直接写行草书，就会疏于法度，流于轻滑飘浮。行草书是楷书的流便疏散，学好楷书之后，加强用笔的流动呼应，行草就容易上手。
等到楷法熟练，再写行草书时，便可悟到两者相通之处，可相辅相成，互相促进，相得益彰。
第二，先楷书，后隶篆。
有了楷书基础后，也可接着学隶篆。篆书和隶书的产生虽然早于楷书，但“书法备于正书”(苏轼语)，意为楷书是各种字体中点画笔法最齐备的。练好楷书，打好了笔法基础功夫，隶书篆书就不难。
第三，先点画，后结体，再章法。
书法是线条的艺术，也就是以基本点画为基础的艺术。基本点画不好，整字或整篇的艺术性就无从谈起。
基本点画的学习和结构的学习，在毛笔书法和钢笔书法中所占的比重不一样。
因毛笔性软，其线条粗细、方圆、藏露、浓淡、枯湿、燥润变化十分丰富，而且还有中锋、侧锋用笔的不同，正确把握毛笔的用笔，须花很大的功夫，因而毛笔书法有“以用笔为上”之说。
而钢笔尖而性硬，在线条变化上相对简单得多，因而钢笔书法学习在结构上花的时间多，而在点画、用笔上相对较少。
但这并不是说点画用笔不重要，相反，它仍是钢笔书法的基本功。只有在点画上更加扎实、娴熟之后，才可能去把握结构，在结构上有了一定基础后，整幅字的章法就容易把握了。
钢笔书法在很大程度上都继承了毛笔书法，如书写对象、书写法则和对笔画线条美、字形美的追求是一致的。
有着几千年历史的毛笔书法，已形成了完整的理论体系和成熟的表现手法，毛笔书法美的标准，已被公认为书法美的标准。
钢笔书法只有在传统的毛笔书法中汲取营养，利用钢笔特殊的工具去表达钢笔书法美。
钢笔书法借鉴毛笔书法基本上有两种倾向：
一种是试图使钢笔字在点画、结构、章法上像毛笔字样，粗细变化强烈，许多人喜欢用美工笔去书写，像毛笔字一样有粗细变化的钢笔字，但往往暴筋露骨，缺乏韵味，这种借鉴是不高级的，甚至可能是舍本逐末。
另一种是把毛笔书法在运笔、结构、布局、谋篇等方面的要领、气势、笔意、气韵等通过自己的理解、掌握，存于胸中，形成一种意念，指挥手上的钢笔，通过钢笔本身的特性，高度浓缩化地表现出来。这样写出来的字，虽然点画并不像毛笔字那样粗粗细细，但精神上却惟妙惟肖，仔细看、仔细体会就会觉得这种钢笔字要比其他钢笔字高一层次。
实践证明，毛笔书法基础扎实的人学钢笔书法容易。当代很多钢笔书法名家都有着深厚的毛笔书法基础，他们用古人规矩，开钢笔书法生面。“先与古人合，后与古人离”，“守而能脱，法而能化”，“融天机于自得，会众妙于一心”，成功创造出自己独特的钢笔书风。
