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写硬笔字时，书写者心里应当对章法、字法都有充分的考虑，才能把硬笔字写得有精气神。
请看书法家田英章的硬笔作品：
田英章，行楷硬笔作品如上图所示，书法家田英章的行楷作品字法细致精妙，字体形象清新俊逸。但是，单字的大小变化并不明显，从章法上看显得有些平铺直行了。
请看用橙色框框住的“狂”字，按许多书法家常用的字意互映的原理，这个情绪饱满的“狂”字应当写得更加突出一些为宜。下面的“乱”字也如是，“乱”字是全篇的字眼，也应当予以适当突出。
再请看一幅行楷作品：
安和，章法、字法俱佳的硬笔作品如上图所示，请看用蓝色框框住的“春草”两字，安和把“春草”两字做了连笔处理，造成了章法变化，给作品增添了神韵。后面的“濺（溅）”字也被安和根据字意互映和多笔画字两个原因而写得尺寸大了一些，造成了突出的效果。
请看一下安和这幅字的场景效果：
安和，硬笔作品，场景效果做到章法、字法俱佳的关键是把硬笔书写的根建立在软笔写法之上。请看一幅软笔作品：
段天佑*元代，《安和帖》（局部）释文：“天佑顿首书奉起善贤契友执事：小林回，领书，承近侯安和为喜。贱疾回杭又两发矣。二月上旬后又苦痎疟，寒暑交战，狼狈不可言。此岂俗谚所谓横赛者耶。”
如上图所示，由于读者首先看到的是作品的整体形象，也就是章法效果，所以段天佑的这幅章法和谐优美的作品让读者们看一眼就感觉到了一种震撼美。
其实，写硬笔字更要讲究章法，因为，硬笔字的笔画粗细变化不太明显，难以用笔画粗细的创新变化来造势，如果再舍弃了运用章法变化造势育神，则硬笔字容易被写得缺少了精气神。
因此，我提倡使用半硬笔来写实用字。具体地说，比较适宜使用的笔是纤秀笔。因为纤秀笔比美工笔容易把控，而又比研磨尖钢笔便宜得多。
我写一下自作句，“硬笔真根在软笔，强化章法补神气。”
李洪春，硬笔草书，自作句，画框效果李洪春，硬笔草书，自作句，场景效果1李洪春，硬笔草书，自作句，场景效果2