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一、何为笔法
笔法、字法、章法可谓是一篇作品的基础。字法说的是单字结构、章法说的是整体布局，那笔法是什么？笔法，就是用笔的方式与习惯。每个人有每个人不同的习惯，你喜欢吃豆沙甜粽，我喜欢吃咸蛋黄肉粽（当然我们管这个叫做吃法）；你走路先迈左脚，我先迈右脚。这种具有个人logo的习惯，有些是出于天然，有些则是后期习得。但不论如何，一个成熟的书写者，一定会有着自己的运笔书写习惯，换言之，有自己独特的笔法。
来看几个经典例子：
颜真卿《多宝塔碑》的中锋行笔，可以看出方正的特点。横画方头切笔入笔，收笔回锋带顿，最细之处在笔画的正中间；竖画回锋入笔，点厚重饱满。这就是单看这个字，所能体现出的颜楷笔法。
相比颜楷来看，欧楷的粗细对比，没有那么强烈。笔画比较凝练结实。方笔入笔，方笔收笔；横的腰在字前半段，转折比较明显凸出。点是露锋入笔。
灵飞经看起来就有很大的不同。粗细对比是最强烈的。用笔也不如上述二位上面那么直挺，那么规矩。长横一波三折，露锋入笔，写出一个肚肚后再向右行笔，在靠后部分细弱游丝再慢慢加粗回锋向上收笔。多露锋，多曲折，婉转有致是灵飞经的笔法。
二、硬笔的笔法
硬笔跟毛笔，最重要的区别其实就在笔法上。我们常用的有钢笔和中性笔。目前市面上的硬笔字帖，一般是以钢笔写的。
钢笔笔尖有铱粒，调整粗细靠的是力度和角度，不同角度的手感会很明显有一个笔尖的面的感觉。
同时，墨水也使得钢笔的线条相比于中性笔更加松弛自由。所以钢笔的笔法，可以说是自成一派的。不过，钢笔的原生特点也注定了会存在一些问题：比如难以掌握的粗细变化节奏（控制一个面可比控制一个点要麻烦得多），比如对墨水和纸的挑剔（墨水变洪水肯定不是你想要的）。
田英章老师的钢笔字可能是最常见的之一。可以看到，这种线条就没有像上面那些古帖一样，边缘整齐如切金断玉，也没有那么方正的入笔和收笔。粗细变化依然是有，但不明显。整体属于直中有曲，用力比较均匀。
再来说中性笔。中性笔里面多是油墨，笔头则是一个圆珠，所以你转换角度带来的手感变化，并没有钢笔那么明显。而油墨较墨水更为粘稠，所以线条也不会那么松弛，可以做到更好地模拟古帖。
因此，中性笔既能以当代硬笔字帖作为范本临习，也可以走古帖的路子。我个人倾向于古帖，但是读者们可以根据自身的情况挑选合适的难度系数，毕竟第一天就被劝退也不是我们愿意看到的局面。
为了跟古帖更接近，做出毛笔的粗细对比，一般我们会用粗一点的笔，0.7是比较合适的。至于品牌，随便买吧，其实都差不太多的，而且也不贵，可以有容错率。
赵贺新老师大家也都比较熟悉，他就是用中性笔去写毛笔田楷。可以看出，笔法的粗细变化接近毛笔书法，右侧的竖一般比较粗，头尾重，中间有腰且不是完全直。入笔处常有一个停顿。这是他一般性的笔法。这次我们讲到的系列讲义，也是偏向于这个方向，但仅仅是帮助大家入门而已。
三、一些经验
我们在任何领域的东西，都是由浅入深，层层递进的（当然如果你天资聪颖可以一步登天，就另当别论）。先掌握基本的技巧，把字写平稳端正了，不出错误，再去追求更高的水平。譬如将笔画琢磨得更加精细：
又比如说学习如何造势：
譬如你写田英章写久了，自然会想去学习欧阳询《九成宫》的错位造险；写标准行楷写久了，就去尝试米芾《苕溪诗帖》的风樯阵马。最后想说一个常见的现象。
很多小伙伴在练字伊始，就想定一个最明确的终点，然后准备最充分的工具，制定效率最高的计划。简而言之，在前进的路上，一点无用功都不想做，只想用最低的时间成本和付出实现最高效率的回报。
于是，他们中的大多数，可能在挑工具，定计划阶段就已经放弃了。为什么？因为你的施法前摇太长了，长到足以让你在准备阶段就丧失了对练字的兴趣。
所以，不必过于执着地追求帕累托最优模式，那只是一种理想，而且会耽误掉你的出发时间。而关于字帖，关于你最终想实现的书写状态，你在行动的路上也会不断有新想法的。
技术决定了你水平的下限，而审美和后期学习决定了你的发展高度，而只有当你终结这段旅途时，所有的一切才会有定论。路还很长，风景很美，希望大家早日出发。
