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画王的盛行，不但引发了全国的漫画热潮，还催生了很多的优秀的年轻漫画家。不过因为涉及的漫画家还是比较多，所以这里并不会一一介绍，本期主要还是挑选部分当时比较有突出的优秀作品来介绍那些漫画家。
颜开《雪椰》
画王时代国内原创漫画第一人，在画王第17期首次发表《雪椰》，从此一炮而红。
雪椰画风比较优美，线条细腻，是典型的日漫向风格，这也是当时圈粉无数的原因。但是不知道有没有人也会察觉到，那就是本人最初在看雪椰的时候，总有种说不出的感觉，觉得哪里不得劲，又说不出个所以然，直到后来才明白，原来就是两个字:空洞！
实际上后来颜开本人也在第6期结束语中说明了自己的画工画技不足，可能还是很多人会嗤之以鼻，认为是无稽之谈，无非是作者谦虚罢了。细心的漫友一定还是能发现，初期颜开的作品就是只有绘制人物单纯的线条细腻，但是人物肢体尤其表情刻画基本比较木纳，又或者有的只是夸张。而且场景方面不管是环境内容还是氛围烘托上可以说相当空白，这就是空洞且单调的感觉。包括后来的颜开日记多少都还是有这种现象存在。剧情更是差强人意，到了画王后期，主角与8岁小孩争宠剧情堪称狗血。其中还有一个小情节，“作者认为绘画女孩子上树不雅，故留此空白”………
不过倒也可以理解，毕竟当初颜开才18岁，缺少人生社会阅历，思想也不够成熟，叙事手法欠缺，作画表现方式和绘制技法也不够娴熟，唯独绘制单幅人物就很出色。其实这也是当时国内绝大多数年轻一辈漫画家的通病，毕竟，国内漫画才刚起步，颜开在刚出道不久能达到全国漫画界闻名的地步也算是很成功的了。
陈翔《小山日记》
郑旭升《我们的鸦片战争》
此陈翔非彼陈翔。
《小山日记》第一次在画王上刊出就以精良的画面，生动有趣的内容吸引了大量的漫友，而且是典型的趋向于鸟山明《阿拉蕾》的风格。《我们的鸦片战争》能看出郑旭升也是趋向于鸟山明《七龙珠》中后期的风格，不过相比之下陈翔的风格则更为浓厚，而郑旭升的剧情脚本功力则更为深厚。
这两部都是非常精彩的国内原创作品，相比之下，这两人的作品实际上在很多方面比颜开的火候都要来得足一些。颜开、陈翔、郑旭升是画王时代的中国漫画三剑客，也是国内漫画业的先驱代表。
接下来重点介绍三部极其优秀的作品
长虹《剑气长江》
不出意外的话这个作者应该是真名，否则长虹电器就会坐不住了，因为本人查阅了一下百家姓还真有长姓。
这应该是国内漫画史上第一部正宗武侠小说改编的新型漫画作品，出自温瑞安的同名小说。笔法简练豪放，绘制娴熟自然，分镜处理和氛围渲染非常到位，整部作品就如名称一般一看就有种令人荡气回肠的豪侠气势。
其实按照作者的这种水准，无疑是超越三剑客的，因为这完全能看出根本就不是新出茅庐的漫画家水准。但是作者的人气却始终没有三剑客高，个人认为应该有两个原因，第一应该是国内已经是彻底倾向于日漫风格系，像颜开在第一期后就爆红了且持续人气高涨，而长虹出了4期都似乎感觉人气低迷，第二估计应该是非原创的原因。不过在本人看来这部作品即便放到武侠改编烂大街的现在，都可以说是所有同类中的王者！
非常令人匪夷所思的就是如此最具特色的国漫精品只刊登了4期就完结了，或许有小说版权的原因。结果不但作品完结甚至作者本人都销声匿迹，真的不得不说是个遗憾。
阿恒《少林正宗》
第一次看到这种少林文化的未来机甲科幻风故事，很是新奇。作者阿恒（笔名）走的是典型的港漫风，因为作品构思也算独特另类，当时就收获了大量人气，不过后期好像也烂尾了。
这个不是重点，重点是在画王停刊后阿恒创办的深圳金虹漫画工作室。（以下简称金虹）因为金虹与香港漫画家的合作，才使得不少港漫精品真正在大陆慢慢流传开来。这里推荐一部不错的港漫《上帝之手》，是香港著名漫画家马荣成的得力助手冯志明的作品，一个号称要超越马荣成的人。
年金虹推出《漫画原子弹》，加上《少林正宗》的人气积累，金虹在大陆的影响力急剧上升，金虹之友的会员队伍强势壮大，突破万人大关。而本人，正式介绍下，没错，本人正是这万人中的一员，编号！
其中最令人惊喜的就是，这张“令牌”在寄到家的时候被家长截胡，于是本人彻底尝到了中国最负盛名的，也是80后最具影响力的经典家常名菜－竹笋炒肉。
总而言之……往事不堪回首。相关内容，本人也会在后续“家长与我”中穿插介绍，有兴趣的朋友不要错过。
赵佳《黑血》
江湖人称“鬼女”，可以一句话来形容，就是为人所不为，能人所不能！刊登之前就被大肆宣传新人之精品大作，然而真正刊登以后却一片哗然，在漫友中从上至下就一句画风糟糕透顶来一顿批判。就国内当时的情况结合漫友的眼光，单只从这句话来看，确实…没毛病，因为这部作品最开始用的是毛笔水墨绘画风格，对早已习惯了日漫风的漫友来说简直是毒药。
黑血并不是在画王上刊登的，而且在年《少年漫画》上刊登的。《少年漫画》是国内工程中的重点刊物（关于工程，就请大家自行百度一下吧）连续三年蝉联国内漫画刊物的头把交椅，对中国漫画业的发展起到了非常重要的作用！重要的是本人也因此在少年漫画上第一次认识了一位东北女漫友……
赵佳的画风迥异独特，线条细腻却又充满豪放，而且不管初期还是后期，在透视和分镜处理上运用的娴熟程度，和画面整体氛围渲染上比颜开实在是强上太多。她当年才15岁，不过早在10岁就已经发表过完整的原创故事漫画了，而黑血之前也已经有作品连载并发行了单行本漫画了，还包括很多方面，被称鬼女指的就是这些，还有个最大的亮点就是Q版相当有特色。初期虽然风评不断，但总算坚持了下来并发行了单行本，少年漫画的主编林阳功不可没，眼光果然是雪亮的。
不过因为还是初期画风的问题，导致销量很低，所以之后还是改成了钢笔画，赵佳本人也在某期漫画结语中说明了这点，感觉非常无奈。
好在之后人气也重新恢复并且迅速上涨。起码证明这部作品的剧情脚本创作方面还是很有水准的，不过因为情节设定还是存在缺陷，第二年又重新调整了整体架构，后期也因为个人原因断断续续至毫无音讯。此作获得大陆文传杯漫画新人奖第一名，被称为当时国内漫画界最具影响力的代表作品之一。
再说回画王，画王在从15期开始进入了一个国内漫画热潮的井喷期，因为从这一期开始加入超短篇这一项目，目的很简单，就是为了进一步扩大新型漫画在国内的影响力，发掘国内更多的漫画人才，以此让国内漫画业变得更大更强。
本人曾经也参与过超短篇的投稿，不过因为家长的强力镇压，还没开始就特么结束了，时至今日，只留下这一地鸡毛……
有人肯定会问，为什么当初我没有坚持下去，一言难尽。一句话，老了，骚不动了…
当时超短篇引发的国内漫画火爆程度连日本漫画学院院长都特别赞叹，称中国这些孩子很多都比日本孩子画得好得多。
日本院长同样也明言，日本创作的是日本式，中国应该按照中国的特色道路去发展，每个国家应该有本国的特点，否则也就失去了漫画的魅力。
换句话说，其实也就是本文前面有所提到的，中国漫画家最缺乏的就是自身特色，尤其是创意和叙事能力，没有什么出色的剧情创作能力，又或者有了好的故事剧本，却在故事整体架构设计上把握不到位，比如在大型故事架构处理上连赵佳这种鬼才都避免不了出问题，赵佳事后在采访中也承认自己当初非常的不严谨，随地挖坑装B过头导致后续收不了场。毕竟后来也才17岁，很多东西没有丰富的人生积累是驾驭不了的，其实这也就是一个还没走好就想快跑的问题。哪怕到了21世纪甚至现在，体现文化方面的内容相对倒是较多了，但是有独特风格的真的不多，大都还是俗称的伪日漫。画面精美，内容空乏，这一缺点事实上还是普遍存在。
关于国内篇暂时就说到这，后期将逐步介绍国内漫画业与电子游戏业相关联的内容。
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