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藤蔓之一
愿江南是面镜子
江南水乡是个怎样的地域，似乎一直被讨论着：是一个安逸宁静的世外桃源？是一个风风火火的年代遗忘？是一个休闲怀旧的往事重提？一直觉得江南水乡的美丽与哀愁已被无数的前辈艺术家以各种各样的艺术形式表现得多姿多彩淋漓尽致，作为生活在当下的我们，该用怎样的视角看待江南？该用怎样的笔墨表达江南？
初冬
马小伟以独特的新鲜感穿梭在古街旧巷古镇老村，伴随着老式的弄堂景致斑驳的旧屋构架，以设计元素在素纸上呈现的淡彩写实的建筑特写，绘就了“他”眼中的江南的久远记忆，也钩沉了人们心底的如烟旧梦······建筑，无疑是最具历史地理地貌特征的岁月流逝沧海桑田的物化记载。
他的方式既有独特的感受，表达也有独特的视角。
老街小巷
艺术形式思考的一项主要内容就是不为时使。既是说一般人为时间驱使，而马小伟的切入恰恰是与众不同特立独行力排众议反其道而行之的不为时间驱使，不是淡忘时间不是控制时间而是超然于外，既是陈述者，也是发现者，还是记录者，是过去，也是现在，还是未来。写实的根本之意，也即在于此：画的固然只是老房子，看的却已然是旧城镇，想的更是翩然繁花。他以芊芊手笔，撕开了时间的皮象。
时间总是转瞬即逝，而艺术家则是以眼中的圆融描绘其刹那的永恒。依然还是以前的粉墙黛瓦小桥人家，依然还是年年岁岁花相似岁岁年年人不同，万古的时间和此情此景，无限的长空和此时此刻，交织在了一起，不是短长之比，不是大小之交较，而是在渺小和无垠、短暂和绵长之间的时空逃遁中有流转的广泛和联想的丰富。流水今日，明月前身，另一层意思显而易见：我观自我在。
河边
画即是画，有职业的习惯，有心性的使然，是各人的表达。可以不是山高水长玄妙莫测的中国画，可以不是惟妙惟肖凝重厚实的油画，无关画种，无关功能。马小伟是通过他擅长的淡彩写实笔调，无争，无斗，淡泊，自然，平和，深山尽日无人到，清风丽日亦可人，画中表现是她识得的江南韵味，体会的生面感觉，印证的悠远意境：静里春秋。
中国的艺术普遍有意无意间蕴涵着一种“古意”气息，或许这也是中国崇尚传统的文化风尚使然。然而时代潮流浩浩汤汤，拟古尚古复古的以古律今或者以古代今终究不是走向未来的康庄大道。马小伟在描绘的此在（现在时的存在）和过往（建筑本身搭载的历史），其实是由人的兴趣点由俗世的怀旧转而残缺的遗憾，继而化为鲜活的呈现。所以，我们在他的作品中，虽然也苍苔碧藓，也斑驳陆离，却不是那种所谓古意盎然的苍古意向，而是呈现了韶秀鲜活的气韵。
有一盏灯
好像记得诗人郑愁予写过：我打江南走过，那哒哒的马蹄声是美丽的错误/我不是归人，是个过客。
艺术家做的是关乎时间的游戏。江南的老房子被马小伟拿来在苍古中代入了秀丽，寓意着此刻亦即过往，过去，及往来。
念念无往，在在无心，好风自心空吹过，白云自在缱绻。
倪熊
苏州鹿人画廊
藤蔓之二
藤蔓之三
藤蔓之四
藤蔓之五
山墙
竹
河边的房子
初夏
常青藤
小猫
墙
河边人家
村口的房子
藤蔓
竹
梨园
山花
石桥
雨雾
云开春晓
石桥
河边
河边的房子
老街
竹舍
亭桥
石桥
庭院深深
河边
平江路上的房子
巷子
树影婆娑
巷子
小店
平江路
山塘
雨
苏州黎里?
?马小伟，南京市人，毕业于南京师范大学美术系，学生期间作品多次参加全国青年美展和江苏省美术作品展，后从事中国古建筑设计与研究至今。
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