书法艺术创作、收藏、鉴赏、评审步骤
一文的创作思路
作者：郑秀行
诵读：朱子胜
总监：涵馨
《书法艺术创作、收藏、鉴赏、评审步骤》是一篇具有颠覆性的书法理论研究文章。是书法人想在一定的基础之上创作、创新、突破绕不开的重要理论研究文章。也许您很想了解一下这篇文章的创作思路，现在就把此奉送给您。
我们的前人在书法的道路上代代探索，历经数千年。时至今日，无数的书法人临帖、读帖，无不期盼着有所突破，使书法艺术更上新台阶。对书法人来说，能提高艺术层次应该是共同的愿望。
钢笔写的评论标题《著名艺术家李文连评语》
然而，书法人寻找突破口又感到是何等的坚难。向何处突破，又怎样继承与创新，人们觉得又是那样的迷茫。很多老艺人只能无耐地说”在书法上只继承就可以了，不必创新。书艺博大精深”。
当看到一些书法人在创新道路上，好像黑夜里大海行舟，“东碰西撞”，一部分人“创作”的作品让读者难以接受和容忍。
书艺的创作，品鉴与发展面临诸多的问题。大展中同一幅作品评审人员打分很高，更多书法人却说不好。但从评审人员到更多书法人都拿不出品鉴的依据。作品好在什么地方，不好在什么地方，什么是实用字、书法字、书法艺术字与书法艺术作品，长期没有定论。
到底什么样的书法作品是艺术呢?其实，书法人缺乏一个有理论依据的创新、创作和品鉴步骤。
书法作品的创作和品鉴、收藏必须有法。时代呼唤书法作品的新面貌，书法人又怎能满足于只有“临摹与继承”。时到今日，容书法艺术创作、创新、收藏、鉴赏、评审于一体的书法理论研究成果终于破壳而出─《书法艺术创作、收藏、鉴赏、评审步骤》。此《步骤》可以伴随书法人了。想突破，她帮你;想进一步艺术美，她牵手你。
《步骤》把审美感知规律和相克相生规律作为理论基石，梳理出了品签、创作与创新的关键步骤。依据这两个规律提出了书法艺术作品总体谋篇布局的主线(主旋律)问题和谋行部局问题以及相生相克规律在创作中的运用问题。即“重笔谋篇，主线贯穿。内在联系，流动展现”。
文中着重提出了总体谋篇布局的主线问题和行的的部局主线问题以及部局的方式和方法，并配有示例。依据两个规律对书法字与艺术作品进行了阐释。还对《步骤》中的重要问题一一作了阐释。
文中两个规律是书法艺术创作最可信赖的重要陪伴。这两个规律会让书法人另眼相看，其绝对是我们的好帮手。她能让书法人真正审视书法艺术美，把过去认识不够的、偏面的、颠倒的，再重新去认识。
比如说过去不少人把“计白以当黑，疏可以走马，密可不透风”以及“连绵”、“贯通”等附件问题当成了谋篇布局的主旋律，当成了大部局。这也难免品鉴时出现颠倒的问题。有了这两个规律和文中十五步骤，后面还附有阐释事项。
文章已把砖抛给了书法人，还愁书法突破无出路吗?当书法人接到这块砖时，呈现给读者的不再是“建筑材料”的“砖”，是依据相克相生规律和审美感知规律书写的更加美好的“玉”，这样一幅书法艺术作品。
文章中有多个重要事项的阐释。最后阐释部分，也是文章的重要组成内容。是帮读者认识和理解不可缺少的内容。本文是作者经过长期的书理论研究与书法实践的积累结出的重要成果。得来不易。
《步骤》在我们这个时代出现，也一定有利于我们这个时代书法艺术的进
步与发展。
[书法理论研究]
书法艺术创作、收藏、鉴赏、评审步骤
作者：郑秀行
书法艺术，您可以不会写，但不应该不懂欣赏。我们应抛弃过去品鉴书法作品时，只凭“经验“、“感觉”，或者用古人作品作“标准”这些办法，转变到有章可寻，有据可依。
书法艺术创作、收藏、鉴赏、评审应本着意在笔先，先总体后局部，再由行间到字体，然后再从字体到偏旁部首，最后品鉴点画。即创作与品鉴要从宏观到微观来进行。单纯品鉴作品可灵活些，又可再反过来从局部到整体。还可局部某几行、某几个字的重点审视。
若先局部后整体，在创作时很难谋篇布局。不同的人去品鉴同一作品会得出不同的结论。有时只能凭”资格”得“结论”。一幅作品总体谋篇布局若能更加艺术化，其书法字稍差一点也无妨。
创作和品鉴必须用有理论依据的方法。也就是创作和品鉴不能脱离审美感知规律和相克相生规律。创作和品鉴必须有切实可行的步骤。
1.看整体谋篇部局是否美好有特色，是否有突破。
作品中不仅需要整体谋篇布局，并且需要谋篇布局更美好。
创作与品鉴必须
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