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虽然常年顶着“中国硬笔书法第一人”的名头，但庞中华的本职，其实是一名地质勘探员，与“书法”八竿子打不着的行当。
庞先生的特殊点在于，作为“书法家”，他是纯自学，生活中并没什么师承，论出身也是大巴山深处的农家子弟，没丝毫所谓“家学”可熏陶——后来虽然拜过“国学大师”文怀沙为师，与范曾等同为“关门弟子”，但那也是成名之后，互相借重过过场罢了。他的字，找不到文怀沙的一点影子。
也就是说，庞中华于硬笔书法，几乎就是自创武功。不仅“但开风气”，当初四顾无人，索性自己坐了开山祖师大位。他以一己之力，推广出了“硬笔书法”的这个概念。也所以，时至今日，尽管“硬笔书法”界里，多的是对他不服气的同行，但最终还是得集体躬身抬轿子，尊他为“中国硬笔书法协会名誉主席”，甚至还有奉为“当代硬笔界皇帝”的。
道理是浅显的：假如连行业“祖师”都给否了，那自己的“出处”也不岌岌可危了吗？
这里面，另外一个诡异点还在于，庞中华连练书法的路径，都是反常规的。
中国书法，行之两千年，是从没有留下一套刻板的“操作程序”给人亦步亦趋，但是很多共识是肯定存在的，比如用笔、用墨、临帖等等规范，饶你天王老子，就算王羲之转世，也无法越过。而庞中华的硬笔，不仅没有专业的书法老师教他书法技能，甚至也不从毛笔起步。他不曾专攻过某帖，也基本不怎么操弄毛笔。你看看他现在的毛笔书法，就知道确实没有功底，正经靠毛笔只怕县级书协都不收。
本来，庞先生青少年时代的最大梦想，是做一个航空设计师。中学毕业后，阴差阳错考上重庆建材专科学校地质勘探专业。20岁毕业，分配进山工作。孤身在那空山幽谷中、峻岭丛林下，剩下的唯一乐趣就是拿起手中钢笔练字。功夫不负有心人，这么一练，多年以后竟翻身成了“当代中国硬笔书法的开山鼻祖”。
这履历、这故事，论励志程度肯定是炸裂级的。但是，但凡于中国书法之道还能保持一点常识认知的，疑问只怕也得是随之而来的：一个纯自学、没怎么练过毛笔、毛笔书法也不过关之人，如何成为“中国硬笔书法第一人”的？这“硬笔书法”四字，中心词到底是“书法”，还是“硬笔”？
再无情追问下去，就是更大的疑虑：当代人俗称的“硬笔书法”，真可以“硬”到自我作古，六亲不认，自创一格？硬笔书法，真够格称之为“书法”吗——非得追溯到篆刻、甲骨什么的，也就是哄哄不学者。
是的，庞先生现在是过气了，如今的“后浪一代大概都很少有人知道他是谁，但无可否认他当年无与伦比的影响力。单凭这个，第一人”之称他的确实至名归。
庞中华先生曾是几代中国人心中的文化明星。据说，三四十年前，大陆文艺青年们有3大时髦：读汪国真的诗，念许国璋英语，练庞中华字，可见其风光。庞中华影响过几代人的书法启蒙教育。—年代出生的中国人，只要上过学，很少不知道庞中华的。
我是80末生人，算是赶上了最后一轮余波。我很清楚记得，小学那会，班上小伙伴包括我自己在内，那本蓝封面的《庞中华最新钢笔字帖》是每人都有每日必得。我们这代人，不管认不认同，都是听着“庞中华”这三字成长起来的——尽管，多年以后，我屡屡自感庆幸：幸亏当年顽劣不堪，没怎么去练这本字帖呀！
庞中华作为“书法家”，红火程度是今人无可比拟的，这方面有人说他“超越王羲之”，实际也不算夸张：上央视开讲座，出版字帖余种，总印数破几亿册，到联合国开书法班，为航天员研制生产“庞中华牌太空笔”，推动的万人写字节，主持硬笔书法大赛时参赛者往往有百万之众。
庞中华及其硬笔，在年前后日益衰落，取而代之的是“二田”。可论当初的风光程度，田氏兄弟也是望尘莫及的。
但是，我们也得知道，“书法”之成立与否、好坏与否，从来不靠人头论定、不拿“粉丝”说事。
也许是我这人性格有问题，观念向来既偏激又保守，从来不觉得庞先生的硬笔算得上“书法”，更别说多么“大师风范”了。而我这么狂悖直言，自然是有理据的。
其一，我素来认为，如果“中国书法”的审美传统还是成立的，那么绝大多数“钢笔书法”都无法说是“书法”，只能说是“美工字”。所谓“中国书法”，脱离特定的书写工具（软笔）、失去千变万化的线条、没有了生命气息的肉筋感，就永远谈不上“书法”，谈不上“艺术”。
无数“硬笔书法家”，搬出“书法前史”时代的甲骨文等说事，以作自我标榜，实际是无聊的。而且，“硬笔书法”往往遗患无穷，误人子弟。好些人在书法素养形成的最关键时期，却拿去勤练硬笔，以至于到死都摆脱不掉那种俗态与习气，例子都是随处可见的。“硬笔书法非书法”论，是我整体上的意见，并非针对庞先生一人。
所谓“硬笔书法”，可一句话归纳：社会价值很高，艺术价值较低。
其次，即便是在“硬笔书法”家群中，和卢中南、田英章、顾仲安、司马彦诸位比起来，庞先生的功底只怕都是算最差的。
这里面的核心问题恰就在于：以上诸位，不是家学渊源就是有童子功，最次也是科班出身，庞先生不管如何，都不如他们毛笔书法底子扎实。这一点，也导致他后劲不足，只能靠机遇红火一阵，被取代是指日可待的。
庞字的缺陷，是很明显的：渊源不够深厚，缺乏基本审美价值，字形非常呆板，结体极其僵直，笔画与布局不够精细，整体上显得生硬呆板，气韵全无。这种字，好在容易上手，坏在根本与书法宗旨背道而驰。有人说，庞中华书法千篇一律，是一种傻、呆、楞的“侏儒体”，失之厚道可也不算太刻薄。
庞字，往最好的方面讲，就是有隶书的影子。扁平，波挑，方圆并用，显得装饰性强，这也是庞字的特色。但是，严格一点讲，庞先生的硬笔，委实说不上什么书法，只能算一种美术字。一个初学者，如果想从“狗爬字”中走出，练成“整齐美观”级别的字，庞老师的字帖肯定是相当实用的，但是如何可以深入呢？
练书法，当时取法乎上的。这种字，练得越深入，越容易对日后书法境界与欣赏水平的发展产生掣肘。练书法的，开始就把手练脏了，基本上也就练废了。
要我说，庞中华先生，大体只能算是位资深书法爱好者，是一名立下赫赫战功的硬笔书法创业者，更是前所未有的“书法活动家”。
前些年，田蕴章身为同行，“室内操戈”，公开批评庞字，认为人家那字不上台面，之所以暴得大名，是占了“时间差”的便宜，引得书坛议论纷纷。田蕴章说，大陆因特殊时期，将书法给荒废了，劫数过后那年，书法刚刚复兴，庞中华就横空出世，出现很及时、很到位，不出名也难。他的言下之意，是庞字很俗，艺术性上没有高度，无非时无英雄使竖子成名而已。
大田因这番话，被好多人骂“酸葡萄”，可稍微一想绝对是有道理的。其实，我也一直奇怪，中国经典书帖那么多，上手也不难，何以到现在还会有无数人去写，包括学“田楷”什么的。真的要学写字，适合的古人碑帖数量很多的，欧体呀，柳体呀，《宣示表》呀，《黄庭经》呀，《灵飞经》呀，赵孟的《道德经》呀、文征明的《赤壁赋》呀，都是现成的，那一件不香呢？
抛却古人无尽藏，沿门托钵效贫儿，古今怪事。这些字帖，随便学一家，难道不比学庞学田强百倍千倍？
