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如果评选20世纪中国最伟大十位的女性，相信宋庆龄先生一定可以位列其中。从追随孙中山先生投身革命后，她始终坚定地站在中国人民的立场；到了解放后，她又为妇女儿童的保健和文化福利事业做出不可磨灭的贡献。
宋庆龄民国时期的宋家，是赫赫有名的四大家族之一。作为出身于名门望族的大家闺秀，宋庆龄先生自幼接触传统文化教育，在书法上有着较高的造诣。
宋庆龄先生不以书法闻名，但其书法大气端庄、富有传统意味，仍不失为佳构。欣赏宋庆龄先生的书法，我们大约可以从以下几个方面展开：
宋庆龄先生书法一、对传统的继承
民国时期的书法，赓续的是清末文人书法的风格，以二王帖学或唐楷为根基，注重字的端正、谨严。宋庆龄先生的书法，有着明显的时代特征。与当时书法风尚相似，她的书法极为传统，甚至有些保守，更注重书写功夫的表达，而非在字形的表现力上做文章。
宋庆龄先生书法作书法，守“法”是根本。宋庆龄先生虽不是专业的书法家，但能从古人经典碑帖中讨消息，这已经超越了很多不学古人的“野路子”书法家。
从书迹中可以看出，宋庆龄先生在唐楷上下过功夫，其楷书也有魏碑一类的作品；其行书有既有赵体的秀丽，也有颜体的厚实。宋庆龄先生的书法显示出的更多的是纯粹、醇正——以古人为基础。只是，可能限于精力，宋庆龄先生的书法在结体上稍有生疏的地方。
宋庆龄先生书法二、书风端庄大气
古人所谓“书如其人”，是经过长时间验证过的真知灼理，它的内涵并非简单地理解为一个人的书法与相貌之间的关系，而是指书法往往是一个人的学识、修养、人品、气质等的综合呈现。
宋庆龄先生的书法，笔画平实、结字稳妥，初看起来并没有什么惊人之貌。但是，其书法在平实的外表下，蕴含着强劲的骨力，点画挺拔、力透纸背、体势开张、精神矍铄。这种端庄、大气的仪态，让人陡生肃敬之心。
宋庆龄先生书法题词从另一个角度来讲，也只有开阔的胸襟、壮怀的豪情，才会写出这样的书法。宋庆龄先生有着丰富的人生经历，正是如此的阅历与积淀，成就了如此的书法。
三、自由的书写心态
东汉蔡邕在《笔论》中曾说：“书者，散也。欲书先散怀抱，任情恣性，然后书之。若迫于事，虽中山兔毫，不能佳也。”这就道出了什么才是绝佳的书法创作状态。
宋庆龄先生书法当代书法创作，多数人为了参展、获奖，硬是将书法创作搞成了书法制作——字该怎么写、作品该怎么设计，都要先做出规划，再开始描出一件作品。如此状态，岂是书法创作的常态。
反观宋庆龄先生的书法，书写自由轻松，绝没有创作的苦涩感。在她笔下，那些字仿佛是跃动的音符，一个个顺畅、轻巧地流淌而出，不刻意、不生硬、不聱牙。在当代创作环境下，宋庆龄先生的书法恰像一面镜子，能够照出我们的不足。
宋庆龄先生早期书法结语
按照我们一般的认识，宋庆龄先生并不是严格意义上的书法家（所谓的书法家，不单单是在书法造诣上要高，更重要的是要以书法为其平生主业），但其书法所表现出来的气质与风采，还是具有一定高度的。
宋庆龄先生的书法，虽不能说一定能够进入书法史，但它起码为宋庆龄先生了不起的一生作了注脚，也为我们了解宋庆龄先生打开了一个窗口。
宋庆龄先生钢笔字