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现在所谓创新其实就是拼凑，大家不为。国展成了金字招牌！那还不趋之若鹜？所谓创新就是拼凑，哪种体都没吃透就乱凑，一定是大杂烩。所谓的大家，大都是站在了巨人的肩膀上，你若是吝啬的不想让巨人粘你的光，那大可不写篆隶真行草，大可不写汉字，不说汉语，靠自己去进行你所谓的创新！
我没学过书法，不知学过书法人的看法。但我始终认为，只有写得好看，才算是好的书法！晋人二王行书写得很好。但也不是字字都好！兰亭序里败笔丶丑字也不少。不理解的是今人对这些败笔、丑字也礼顶膜拜，还直呼好！谁要不照着写就不算书法！书法应该有个标准。不是古人的每个字都是标准！而是符合标准的字才算书法！
田楷不完美这是事实，有谁的书法作品是完美的？你提到的好书法具备的要素，田楷好象都有，来自古人，又有自己的个性。您说很短时间内就可以掌握田楷，如果没田楷教学视频，你能快速掌握吗？如果欧阳询在世，也在网上教学，欧楷也好写多了。
田楷也可以说是最完美的，但是你拿着和人家欧阳询原版比，欧阳询写的的确富于变化，但是田老为什么没有那么写，是有他自己独特想法的，为什么就一定要向别人的？启功写瘦金体，他和宋徽宗一致吗？
书法写给谁看的问题，很浅显，不一定给内行的人看。做艺术的不能将外行人都当外行人看，艺术是相通的。再者，真正的书法大家还真没那个心思去想那么多，学书法的人从结构、笔法、气韵分析一大堆原理来，诚然，这样是可以有很大的进步，但真正的大家真没想这么多，这主要靠人审美天赋，这是学不来的。比如苏东坡，会写会画会美食通音律诗词…而这些还都是业余爱好。诸多法都让名家给玄化了。其实先得把笔抓好，把该勾的横的拖地写好，再来看帖，对比下人家怎样处理线条，一个字写得好与不好，关健在平衡与对称的处理。延伸开来，一行字也如同一个字。比如要书写山不在高这四个字，就好比要画一个人，你只写好山字，那只等于画了个头，不~是肩颈，在~为胸腹，高~为脚腿，安排好就把人画活了！这就是书法的真法！
但入展作品都是造出来的，并不是自已的真实风格。每一个字都是设计出来的，并非自然书写，这才是入展作品的可悲之处。所以我建议投稿作品作为入围的依据，最终入展由现场命题所书作品为准。
书法的进步，是一步一个脚印，随着时间，精力，学识的不断累计，自然而然的发酵，最终发生一次次质的飞跃。这就是古人无法超越的根本原因。就像酿酒，变来变去，酿不出茅台五粮液。厨师都会经常有意识去品尝别人的新菜品来增加自己的菜谱，短时间会吸引顾客，但这样做的出“北京烤鸭”吗？一生的积累，也可能成不了大书法家，但不这样，一定出不了大书法家。喧嚣一时，还要经得住时间的考验，这才是书法人不同的选择。
这辈子能够写好楷书是一件不容易的事情，要想成为书法大家最好别学楷书。有例为证，沈鹏中石都是直奔行草，可以说受益匪浅，大师级人物。如果想写好楷书，只能去爬山，这辈子不一定能够爬到山顶。包括被誉为天下第二行书颜真卿字，也就是一个书稿，就是一个正常的书写，勾勾沫沫的，他在书写的时候也不可能想象一千多年以后会被当作书法被后人模仿，所以他才更自然，更有自己的风格，我不相信写四大名著的罗贯中，吴承恩，施耐庵，曹雪芹在书写作品时会模仿哪位书法家的字体，自然书写让人们认可才是最好的字，当你自然书写达到60%合规，你写的就是非常好了，达到80%合规，你就是书法家，书法家不是自封的，也不是书写发证书就可以的，如果有50%的人认为你写得好，你就是书法家。
如果只是想写工整，可以如田楷一样，只有固定几笔，几乎没什么变化，这个非常容易，所以田楷简单，我初学时半个月的时间就能写好很多字，无论结构还是笔法问题都不大……前面是我复制了你那段话，其实田楷很容易，你随便临下都行，大哥！你讲的是临！稍有天赋的都可逼真，但田可用欧楷创作，这就是他兄弟的狠！你有想法你试试！莫高估了自己，踏实把手上功夫练好，技进乎道，见山水你还在第二层次。
如果短时间能让很多人学好田楷也是不错的，至少他能让大众接受，易学好懂，爱上书法，也很漂亮，田楷在书法上应该有一席之地，现在学启功体体的也不少，比田楷更容易，当初欧楷也是满天下，为什么没人吐槽。人人都要说一下，说明书法在今天没有自谦的东西，连表现都不是，仿书法时代都是仿，一万个人写字，一万种习性，都没有自身语言，说什么书法精要，千篇一律，诲人不倦却难生新意。
书法也应该是雅俗共赏，二者必备。太雅了不适合大众（如精典音乐不适合大众）太俗了显得缺品味（如当今拿辈分损人及无聊互动的相声却深得大众喜爱）所以个人肤浅认为，二田的楷书雅俗共赏才获了如今千千万万人的认可。
书法不是玄学，有灵性脚踏实地，有的放矢用心练就够了！我是厨师，做美食跟书法绘画完全一样，有灵性5到10年成大厨，没有灵心一辈子是煮夫，真正的大厨随便一堆菜就能做出极品美食，蒋介石蒋经国的私厨彭长贵就是，12岁学厨，20多岁名满天下，49年跟蒋氏父子去了台湾，蒋经国夜间公干回到官邸，饥肠辘辘，想要充个饥，冰箱里只有鸡腿，彭大厨随便用鸡腿做个菜，蒋经国吃了很好，就问叫什么菜名，彭大厨随口一说就叫左宗棠鸡，左宗棠鸡现在名满天下。更要说的是12岁学厨，没上过学，后来书法绘画登堂，没有入室，毕竟是厨师，不是画家书家啊！现在的书法有一种功利主义，现在的书法就是为是否获奖，以前的书法就是平常的书写记录，没有那么多规矩，多看，多练，手上有感觉了，就差不多了，本来用行草书体书写，比我们的钢笔字要快得多，没有模仿的痕迹，但是现在你看看，他们的书写会比钢笔字快吗？
个人觉得，所有的文章都是单个的字，词组拼凑的，但是意境和情怀是自己的。这才是好的作品。书法作品也应该如此吧，所有的规矩和规律，都是为了让后人打破的。如果打破了，就独树一帜，如果打不破，也就是复印机而已。个人浅见。不管是诗词歌赋，还是旷世之作，都要有自己的理解和诠释。这是本质。
当今书坛，写不好字并不可怕，怕的是烂里塘并不深，还兴风作浪。说一千道一万，书法就是个继承和发扬的事情，继承还未做到，就莫奢谈什么个性、创新。不尊重传统，倒头来就是戏弄自己，否则画虎不成反类犬。你或许一时自淫得意，最终你什么也不是。
首先，田楷在规范、标准上所作出的贡献是值得肯定的，学田者众多，特别是刚刚入门基础偏弱的学生党；其次，孙伯翔的书法也值得肯定，虽然看上去怪怪的，但是有根可寻有法可依，这种书体常人看不懂，练过魏碑的人能看懂一点，我也看不懂，但是我能看懂一点点，真的不是胡来；最后，能把两者融为一体的，才是真正的书法大家，这类人必定少之又少，几乎看不到，但是认真去找去研究，肯定存在。回头看文中的心经，虽然刻意安排的成分教多，但是论功力确实已炉火纯青，获奖当之无愧。
