北京中科白癫疯 http://www.xxzywj.com/念书时，曾买过许多精致的本子，用也不用，摆在书旁，瞥见时取出来翻翻，原以为这是年少痴傻，却不想长大后竟变本加厉。到如今，本子越买越多，眼光越来越刁，唯一的不变，仍是一字不写。有时也觉得太过浪费，但有时也会想着，较科学而言，世间太多美好皆是无用之事，譬如文学，艺术，爱恨。但我们为何还要沉溺于此？“世上有味之事，包括诗，酒，哲学，爱情，往往无用。吟无用之诗，醉无用之酒，读无用之书，钟无用之情，终于成一无用之人，却因此活得有滋有味。”不为无用之事，何以遣有涯之生？许多美好的存在，并不需要有用，就像那些本子，单单放在那里藏着，就已成美好。李奕从小就喜欢画画，在西安美院读书的她，一毕业就跑去了浙江，工作之余，好好看了看诗词里的江南。一边看，一边感慨传统文化的精气神，看够了，就跑回家埋着头，把那种感觉画下来。李奕很少复原这个世界，她画的是捉摸不定的“诗意”，就像有人评价说她的风格是水彩写实，但她自己倒不这么认为。“我想画的，是诗词里那些虚无缥缈的意境，就是诗意。”从花草到人物，李奕的作品内容十分丰富李奕喜欢诗，谈起古诗，谈起现代诗，谈起杜甫，谈起顾城，眉飞色舞。她说自己是个冷僻的人，不爱说话，但谈起自己的喜好时，冉冉不绝。“我多么希望，有一个门口，早晨，阳光照在草上。我们站着，扶着自己的门窗，门很低，但太阳是明亮的。草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。”李奕非常喜欢这首诗，她神往这种美好，就像她的生活里充满了诗歌，音乐，文学，她追求的是这种诗意，她觉着自己能画画已是一种幸运。“实体的世界只占到了一个人生命的极小一部分，心的世界才占多数。”同很多创作者一样，从前的李奕很喜欢熬夜，漫天星河都化作心绪，一画就是两三点，不可不谓是高产。美则美矣，却太伤神了。李奕不是没有遇到过瓶颈，她的绘画方式不是挤牙膏，想到什么画什么，而是彻底打好腹稿才动笔，而且，李奕坚持手绘，没有五花八门的科技。所以她对一些作品的自我否定十分严重。一些在常人眼里兴许要画个一两周的画，其实一天就画好了，而一些很简单的处理，却往往费了一番心力。如今的她，在画桌上一坐就是一天，安安静静的模样，已成了一幅画。“能在年轻时就找到梦寐以求的工作，真是太幸福了。”而拿着画笔的她，还是不由自主带了些对传统文化的念想。李奕说：“我想把诗词画成画儿。”去年冬，李奕第一次去杜甫草堂。“第一印象，就是冷意吧。那天人不多，天儿也挺冷的，我就跟着野猫瞎逛。”她喜静，不留恋喧闹，所以她跟着野猫走，尤其喜欢草堂里静僻的边角坑落。后来的两个月，她画了大大小小几十幅有关于草堂的插画，汇成了一套名为《草堂时序》的文创，本子、胶带、钢笔，齐全了。本子的布面，摸起来像棉麻，纸像宣纸，带着木头的香，内页一分为四，分隔主题的插画一如本子的名字：时序，即草堂的春夏秋冬。李奕画的每一幅画都脱胎于杜甫的一句诗词。所以她笔下的草堂，没有那么具象，没有一眼可辨的重点，有的只有杜甫千年前笔下的气韵。虽然人们的审美都各有不同，但那股有关于美好的韵味，都是通的。就像很多时候遇到美，遇到壮阔，遇见绚烂，下意识想赞叹，酝酿出来的却总是无言。这幅画就是《草堂时序》的腰封红墙，小猫儿，月洞门，李奕画的最久的，就是《草堂时序》的腰封画。春肃肃花絮晚，菲菲红素轻《春远》灵感源于草堂的房檐一角，熹微的暮光中一排排灯悬于檐下，花枝拥簇在房屋周围像绯红的轻雾环绕。一枝玉兰斜倚檐前，一派欣欣向荣，春光烂漫。夏雨洗涓涓净，风吹细细香《严郑公宅同咏竹》草堂随处可见的瓦当纹样为草堂增添不少文人气息，它们在竹林和雨雾的映衬下显得格外美丽古典。夏天草堂的竹林蓬勃茂盛、竹叶随风摇曳中飘洒出些微雨露。秋斫却月中桂，清光应更多《一百五日夜对月》秋天是李奕最喜欢的季节，她初去草堂，正值秋末冬初。草堂里有很多猫，有的上蹿下跳，脚步轻盈，卧在房檐屋顶；有的并不怕生，大大方方地散在草堂四野，乐得游人逗摸。银杏，桂花，小猫，相映成趣，李奕便画了下来。秋光中桂枝飘香，一只可爱的小白猫坐在房檐上，午后的逆光将房檐，桂树，小猫照耀的分外迷人，像渡上了一层淡淡金光。冬瓢弃尊无绿，炉存火似红《对雪》成都其实没有严冬，没有冷冽的大雪与寒风，所以有关于这幅冬，李奕笑称全靠臆想。草堂花径蜿蜒的墙檐与月门的优美曲线，墙前一树红梅在纷纷扬扬的雪中昂首伫立，墙角的竹枝因积雪的覆盖而低耸。红的鲜明，绿的沉郁，白的洒脱，一副不一样的草堂冬景。四幅画的手绘原稿所有的情动都在细微处，所有的执念都落在笔尖，即便草堂在我们眼里千人千面，不一而同，但美，都是相通的。而《草堂时序》里除却这四大主题画，在页上还有许多花花草草、灯笼小物、鸟兽虫鱼的小画。月白风清诗意起，春夏秋冬一草堂。其实单单把它放在柜里收着，就已成美好。《草堂四季礼盒》文创套装文字｜阿哑编辑｜棐溪、阿哑设计｜蒋莉图片丨漫成都资料库、受访者提供监制丨王红
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