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我们首先谈一谈“硬笔书法”跟“毛笔书法”的关系，其实厘清这个关系并没有那么重要，但是很多人都曾在这个问题上进行过争论。
其实从书法史上看，如果单纯以器物的使用来划分的画，良渚文化与红山文化中出图的一些陶器文字，以及再后来形成的成熟文字甲骨文，都是硬物所刻，包括了秦代一些刻字作品，和后世篆刻也是硬物所刻。
《姜东舒书法集》以工具而论，并不足以说清楚“软笔书法”与“硬笔书法”的关系，这里面的矛盾的核心其实是艺术表达的不同，当线条极为瘦细的时候，其能够表现的空间有限，而硬物没有弹性，更没有毛笔“唯笔软则奇怪生焉”的表达。
所有我们说硬笔书法的表达远不如毛笔书法更为丰富，但是在硬笔书法领域，在当代也有一些高明的书家，将硬笔书法写到了一个高境界。
其中的一个代表就是姜东舒。
《姜东舒书法集》姜东舒有着“中国楷书之王”的美誉，这话不是我说的，而是百度百科中的介绍，这个名头确实也名下无虚。
姜东舒是中国硬笔书法家协会的主席，他自幼不仅在书法方面造诣精深，在传统的诗词绘画领域也有这极好的幼功，这些“字内功”是促使其书法达到一个至高境界的原因。这也是当代人所普遍缺失的内核。
其实之于硬笔书法而言，对于有着一般悟性的人来讲，只要方法正确，一年的时间练习，便能够初具面目，但是若能写得形神皆备，且能在字里行间的气息有着“书卷气”和“儒雅气”，并非短时间能够提高。
《姜东舒书法集》很多人看到姜东舒的字并不以为意，觉得能够写到这种程度的人有很多，但是如果你有着一两年书法的经验，就不会这样看了，姜东舒的钢笔字，融合了唐人小楷的用笔以及部分魏碑的用笔，这种用笔并非千篇一律，而是用写毛笔的变化方式去写硬笔书法，自然能高人一筹。
这也是为什么写毛笔好的人，其硬笔书法远比单纯写硬笔的人要好很多，其原因就是变化的技巧更为丰富。
《姜东舒书法集》姜东舒先生是山东乳山人，上个世纪20年代出生，他一生经历了近代与当代的诸多变革，但他始终笔耕不辍，在书法方面辛苦耕耘60多年，同时在诗词、小说、散文、绘画、作曲方面都卓有建树。
他的楷书在百度百科有这样的介绍：
融合篆隶楷行草诸体于一体，自创一种书法，称“破体”，又称“姜体”。其妙心独运熔铸篆隶行草与魏碑诸体于一炉、别树一帜的“姜氏破体”雄健豪迈、劲逸奔放，为我国书坛一绝。
《姜东舒书法集》这样的赞誉在硬笔书法领域，十分罕见，可见姜东舒先生书法艺术之高，他还曾是中国硬笔书法家协会的主席。
姜东舒先生的钢笔字书法在上个世纪已经逐渐散佚，市面很难找到，如今我们通过多方找寻与搜集，将姜东舒先生存世的所有作品汇集成了《姜东舒书法集》。
《姜东舒书法集》本文所有配图，均为《姜东舒书法集》内页。
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