虽然现在随着电脑的普及，很多人已经不再使用笔了。但是就像衬衫的银领撑一样，能写出一手好字，仍然是低调的奢华。特别是对于学生而言，写出一手好钢笔字，绝对能大大提升自己的卷面分。
囿于“毛笔字难学且贵”的成见，大家可能认为钢笔字也很难学。其实学钢笔字，不像学毛笔字，要掌握不同宣纸的用法、一次蘸墨多少、用什么笔，钢笔的简洁把这些统统忽略了，写钢笔字，只要注意写字时的力度（轻重）、节奏（快慢）和间架（结构），简单讲就是用适当的速度和适当的力度，把笔画放在合适的位置。
顾仲安书力度与节奏需要熟能生巧，但间架却需要矫正自己的认知，方能取得良好的练字效果。其实很多人的字，只需要一个小小的改变，就能让自己的字更加秀气美观，这就是顿的作用。
横折竖钩：你的折哪去了？
在汉字当中有这样一个笔画，横折竖钩，或者横折竖，是最能体现一个人书法功底的笔画之一。我们不讲抗肩或者沉肩或者圆过，因为很多朋友写这个横折竖的时候，往往把折给忘记了。这个折被弯曲代替还好，最怕的是横写完后笔画绕到横上面画一个圆或者一个角再绕下来。（为了不让读者有印象，这里不做任何示范）
瘦金体的折其实这个折字很有意思。很多读者都听说过“孙子膑脚”的故事，一些版本中把膑解释成挖去膝盖骨，在解剖生理学中，髌骨是一块相当重要的骨头，没有髌骨，我们走路就会比较困难，更不要说跑步了。
髌骨大腿骨和小腿骨一横一竖，髌骨就是中间的折，髌骨的存在，不仅是调节横竖，分配力量，也能保护膝关节。横折竖的折写得好，这个笔画就很有力，很健康，很美观。
换一个物种举例，马扬起腿奔跑的时候，膝盖骨几乎可以看出一个片面来，这个平面两端，有巨大的力量，这两股力量在这个折上交汇。
折：儒家的中庸智慧
在篆书之中，横与竖之间常用一段圆弧来连接，优美的好像一道拱门。但是随着字体的演化，到楷书当中，这一段圆弧就变成了折，承接一横一竖，让笔画看起来不是那么突兀。到了行草书中，这一折又变成了圆，甚至连带着前面的一横、与接下来的一竖，都成了圆弧的一部分。
梁鼎光楷书从篆书到行书的演变，似乎这一折并不是那么重要。其实并非如此。在这一折中，可以看出很多儒家的智慧：不偏不倚的中庸，和光同尘的为人处世，亦步亦趋的小心变革。在横与竖之间，加入一段桥梁，并不只是笔尖一顿那么简单。
内方外圆，过犹不及，横之后的那一笔本该是竖，但是怎样知道这一竖能写在正确的位置上呢？于是用一个不横不竖的折，来作为前一笔的调整与下一笔的参考。横写得有些斜了，就稍微调整折的斜度，根据横与折的角度，再写那一竖。前进的每一步都在参考过去的脚步，因而充满对未来的信心。
赵孟心经我们常常讲字如其人，横与竖之间的一折，让我们看到书写者“徐徐推进，不急不躁”；让我们看到书写者“气定神闲，胸有成竹”，这一折之中，不仅是书法的用笔或结构，而是书法所传达的人生观：凡事需谨慎，过则有不及。
写在后面的话：写到这里想到张居正和王安石，张相公被指控贪渎，其实是用这些银子支持戚继光，而王相公清清白白，却矫枉过正，滥用新法，让大宋走上国强民弱的不归路。不由想到苏东坡对王安石书法的评语：“无法之法，然不可学。”天马行空，率意自由，何以知其得失耶？我是云帆，中国硬笔书协成员，很高兴能在这里与诸位分享学习体会，我们下期再见！
